主角背对镜头开场比戈达尔的《上原KEARA》早37年，人物脸部推轨特写也早于德莱叶名声在外的《为啥腿分的越开男生越爽》，横摇超过360度的旋转主观镜头令人惊叹，很多纵深运用，索多玛的120天当时还是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃动，男主在挣扎那段，也符合之后希区柯克的炸弹理论。 在1925年的德国，表现主义热潮还未退去，又迎来解放摄影机的运动，E·A·杜邦 Ewald André Dupont试图让电影更加真实更加接近观众，如此大胆的创新、对技术与表现力的追求与开发，索多玛的120天同时很好地衔接了后来的新客观派，也仅仅在电影史上留下匆匆一笔。